娱乐文被连累枉死的过气“童星”76
影评人的评价普遍不错，有几个人专门写了长文分析安慧的表演——
“安慧在《追凶》中的表现，让人看到了一个演员的成长。她不再是那个靠‘国民闺女’滤镜吃饭的童星，而是一个有血有rou、有层次有深度的专业演员。林小禾这个角色，被她演活了。”
“最让我惊艳的是安慧对细节的把控。林小禾第一次出现场时微微发抖的手指，审讯室里被嫌疑人一句话击中后笔尖洇开的墨点，深夜办公室里独自发呆时眼睛里映出的万家灯火——这些细节，不是剧本能写出来的，是一个演员真正理解了角色之后才能呈现出来的。”
“有人说安慧是‘天赋型选手’，我不完全同意。天赋可能是敲门砖，但她能走这么远、站这么稳，靠的是她对自己的严格要求和对表演的敬畏之心。为了演好林小禾，她去派出所体验生活，跟着老刑警学习现场勘查、物证提取、审讯技巧。这些东西，天赋给不了你，只有时间和汗水能给。”
安慧看了这些评价，没有激动，也没有得意，只是觉得——嗯，很写实。
像是你种了一棵树，每天浇水、施肥、除草，你不知道它什么时候会长大，但你相信它总有一天会开花结果。
然后有一天，你推开窗户，看到满树的花开了，你不会惊讶，只会觉得——嗯，是时候了。
十一月，安慧接到了一个电话。
电话那头的声音，她一下子就认出来了——李岩。
“安慧，我有个新戏，想找你演女一号。”李岩的声音还是那样不紧不慢的，没有寒暄，没有客套，直接说重点。
安慧愣了一下，握着手机的手指微微收紧：“李导，什么戏？”
“古装，历史题材，女主角。戏份很重，从十几岁演到五十几岁，跨度将近四十年。”李岩顿了顿，“你要是感兴趣，我把剧本发给你，你先看看。”
“好，谢谢李导。”
挂了电话，安慧坐在书桌前，心跳比平时快了一些。
女一号。
不是女二号，不是配角，是整部戏的核心，是从头到尾贯穿始终的女主角。
而且是从十几岁演到五十几岁——这意味着她要演出一个人四十年的人生变化，从少女到中年，从天真到沧桑，从青涩到成熟。
这是她从未有过的挑战。
剧本发过来的时候，安慧正在吃午饭。她放下筷子，打开电脑，下载附件，然后开始看。
故事发生在唐朝，武则天时期。
她演的角色叫秦瑶，是一个官宦人家的女儿，因家族卷入政治斗争而被流放边疆。
她在边疆生活了十几年，从一个娇生惯养的大家闺秀，变成了一个能骑马、能射箭、能在风沙中生存的坚韧女子。
后来她回到长安，凭借自己的智慧和勇气，在权力的夹缝中求生，最终成为一代女官。
这个故事跨度四十年，从秦瑶十五岁演到五十五岁。
剧本里有她在闺房中绣花的场景，有她在边疆风沙中磨破手的场景，有她在朝堂上与权臣斗智斗勇的场景，有她在深夜里独自落泪的场景。
安慧一口气看完了整个剧本，然后靠在椅背上，盯着天花板看了很久。
这个角色，比她演过的所有角色都难。
不是难在技术层面——技术可以学，可以练，可以反复打磨。
是难在“厚度”。
秦瑶不是一个单纯的“好人”或“坏人”，不是一个单纯的“强者”或“弱者”。她是一个复杂的、矛盾的、立体的、有血有rou的人。
她有她的坚持，也有她的妥协；有她的勇气，也有她的恐惧；有她的爱，也有她的恨。
她不是一个被命运推着走的人，她是一个主动选择的人——她选择活下去，选择回到长安，选择在权力的夹缝中求生，选择做一个在那个时代里不被允许做的“强大的女人”。
安慧拿起手机，给李岩发了条消息：“李导，这个角色，我想试试。”
李岩的回复很快：“好。下周一见面聊。”
见面那天，北京下了入冬以来的第一场雪。
安慧和刘姐到李岩工作室的时候，头发上沾了一层薄薄的雪花，她拍了拍，走进门。
李岩的工作室不大，在一栋老居民楼的一层，改成了办公和会客的空间。
客厅里摆着一张长桌，桌上摊着各种资料——历史书、剧本、人物关系图、时间线图表，像是一个小型的研究室。
李岩坐在长桌一端，面前摊着剧本，手里拿着一支笔，正在上面写写画画，看到安慧进来，他放下笔，指了指对面的椅子：“坐。”
安慧和刘姐坐下来，等着他开口。
李岩看着她，沉默了几秒，然后说：“秦瑶这个角色，你知道她最难的地方在哪里吗？”
安慧想了想，说：“跨度。从十五岁到五十五岁，四十年的时间，