因此前五分钟的等待，是他坐在位置上考虑是否需要换一种喝的。
接下来的十来分钟，他背了会儿手机里存着的词条，背着背着就想到老师要来，不太能集中注意力。
这期间，他让了好多学生走过，不停地移开腿、放回去，望着桌子出了神。
去年戏剧比赛决赛也是在这里。
林致和室友一起去看学长学姐们的表演，翻译系的作品是《等待戈多》*，改编大胆地把荒诞感营造得更突出，引得台下笑声不断。
评委点评时他走了神，直到听见其中一个年轻的声音，说话风格犀利、不留情面，他才看过去。
“2组的等待戈多，我个人不喜欢。”
“Vladimir的小动作为什么这么多？这些动作毫无意义而且喧宾夺主。
该动的是思考，是记忆，在意识的流动在对抗长久的寂静。
可能我的想法比较传统，我觉得Beckett不是这样的，这可能是个受欢迎的改编，但在我这里是失败的Beckett。
*”林致想起老师当时笔挺的背影，看了看时间，已经6点53分了，他发了会呆。
Didi至少还有Gogo，而他自己调动记忆，自己浮躁又自己沉默，自己尝试离开，又强迫自己留下。
直到讲座开始前五分钟，伍泽还没来。
林致开始频繁地解锁手机，等也许会来的邮件或者电话，后一刻却想起老师没有他的联系方式。
应该发邮件问他吗？报告厅里不少成对来的学生。
他看见左前方还有他们班上的女生，带了男朋友一起听，两个人凑得很近。
林致收回视线，这些情侣简直在侮辱知识的圣地，然后他把桌上那瓶显眼至极的绿茶取下，放在座椅边缘。
7点整，讲座还没有开始。
有图书馆员工在调试投影仪，传输资料。
报告厅里闲聊的声音不断，林致的期待得以继续。
7点13分，讲座开始了。
1. 萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），20世纪爱尔兰、法国作家，创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧成就最高, 是荒诞派戏剧的重要代表人物。
他在巴黎结识詹姆斯·乔伊斯，后深受意识流文学的影响。
1969年，他因“以一种新的小说与戏剧的形式，以崇高的艺术表现人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。
（自维基百科）2.《等待戈多》（Waiting Fodot），最初以法文写成（名：En attendant Godot），后由贝克特本人翻译为英文，是一出两幕悲喜剧。
故事讲述了弗拉季米尔（Vladimir）和爱斯特拉冈（Estragon）二人徒劳地等待戈多的到来。
他们衣着褴褛，看起来像流浪汉，互相称对方“Didi”和“Gogo”。
（注：国内视频网站上有不少这部剧的资源，建议先看舞台再看剧本，否则很容易睡着。
）
第6章 诗的韵律
林致在笔记页抬头写了两个主题词，听得心不在焉。
他不高兴的时候字迹像蚂蚁运食，“ I wandered lonely as a cloud，that floats on high over the hills......"才刚默完这句，旁边的椅子动了动。
林致头也不回地说，“不好意思，这个位置有人了。”
那人说：“那我换一个。”
林致摔下笔扭头看去。
伍泽坐在为他而留的位置上，浅笑着看林致。
他还没来得及高兴，就听伍泽问：“这不是莎士比亚翻译讲座吗？”林致赶紧把那诗句划掉，他窘迫又欣喜，“哎，老师，我还以为你不来了。”
“有点事耽搁了，”伍泽说，“刚才说什么了？”“啊，就是，”林致本来大脑一片空白，这时努力从瞬时记忆里挖了些能说的，“关于韵律的问题*。”
“韵律，”伍泽点头，“英诗翻译是很注重韵律。”
林致险险松了口气。
讲座进行到文本类型理论*的部分，林致这时才开始认真听，做了些笔记，余光里伍泽也不时在他的记事本上写写划划，让林致有种他们在同班一起上课的奇异感。
8点55分，讲座结束，人们开始离场。
伍泽说：“怎么样，感觉有收获么？”林致点点头，把笔记往前翻了翻。
“啊但是这个，什么aabbccdd的，我还是不太懂。
听得有点晕。”
伍泽敞开他漂亮的五指，“笔。”
林致从包里拿出支圆珠笔按开了奉上。
伍泽拿起笔来轻轻圈了几个韵脚。
“是abab,cdcd,efef,gg，莎翁十四